张迈此次演奏的地点是伦敦的威格莫尔音乐厅，时间是周六下午3点钟开始，《太阳报》的安排极具讽刺意味，因为本轮的英超联赛也是下午3点钟开哨。
威格莫尔音乐厅就在伦敦西区购物的中心—牛津街附近，外观看上去挺大的…不过进去会发现这个音乐厅还蛮小的。
威格莫尔音乐厅于1901年在伦敦威格莫尔大街落成，由德国贝希斯坦钢琴公司出资建造，音乐厅隔壁就是当时贝希斯坦在伦敦的展厅，一战前被叫做贝希斯坦音乐厅，后来因战争敌对关系被英国政府没收并改名至今，现在已是全球知名的室内乐音乐厅。
威格莫尔音乐厅以其特殊的“鞋盒”形状屋顶设计，拥有极好的声学效果，较小的观众容纳面积（可容纳600人）使音乐厅成为享受舒适的室内乐及钢琴独奏会的最佳场所。现在的主功能厅以及后台的一些化妆间仍以“贝希斯坦”命名——贝希斯坦室，可以说“贝希斯坦”这个名字遍布了整个音乐厅。
来这里演出的主要是古典音乐家，从大师到新星都有，还有一些比较适合文青听的试验形古典乐，总之非常适合中高阶古典乐迷。声音效果是非常棒的，这并不是一个适合大型演奏的场所，但是非常适合演recital（朗诵）。
表演台面积不大，前方后圆，正中央摆放着一台“贝希斯坦”演奏级三角钢琴，“贝希斯坦”与“斯坦威”相比。犹如汽车界的“劳斯莱斯”之与“奔驰”。
张迈和木村美智小姐上午就赶到了威格莫尔音乐厅，并在提前赶到的克罗特和《太阳报》以及英国BBC有关人员的陪同下参观了这个历史悠久的音乐圣地，张迈也知道了威格莫尔音乐厅除了每年约举办四百多场音乐会，还同时固定为英国BBC第三频道（古典音乐）提供每周的广播内容。
张迈也很喜欢主功能厅的装饰和营造出的氛围，赭红色的墙面、白色的穹顶和镶嵌在墙上的影壁、暗红色的地毯和并排的直靠椅罩布，以及不超过座椅高度的舞台，满满的亲切舒适感，仿佛又回到了上世纪六十年代的公社小礼堂。
《太阳报》在独奏曲目上也没有难为张迈，贝多芬的《月光》、法国保罗•塞内维尔和奥利佛•图森的《梦中的婚礼》和韩国李闰珉的《KissTheRain》，都是世界上公认好听而且难度不大的独奏曲。
下午两点多，应邀而来的嘉宾慢慢坐满了前面几排，大约有200来人的样子，因为不是封闭式的个人作品会，音乐厅依然在对外售票，陆续有游客和音乐爱好者进来坐在了后面。
等候在后台化妆间的张迈已经换上了表演的宫廷古装，在身着振袖和服、光彩照人的木村美智陪同下不时地接待来后台探访的知名嘉宾。
看着身边低眉顺眼的木村美智，明黄底色上绣绚丽牡丹的和服、高高的云鬓和透明系亮妆，整个一国色天香的东方仕女图。
还好小爷有挺拔的身姿和逆天的面容，要不然就真的成日本小娘的侍卫了！
助演嘉宾斯蒂芬·贺夫是英国当今最红的钢琴巨星，已经五十出头的他得到了上流社会和精英文化层的一致赞许，曾获得过颇赋盛名的“麦克阿瑟奖”，如此钢琴大佬能来，肯定是英国BBC的手笔。
张迈在英格兰的头号粉丝，莱斯特城名宿、现任英国BBC体育频道主持人的莱因克尔也来了，还带来了一帮体育界的名流朋友给张迈助阵，并且立即开始了新一轮赌局：张迈今天弹错的音节一定会多于十个！
三点整，各地英超开球，张迈也上台开始了自己的演奏。
第一首是贝多芬的《月光》，《月光》又叫《#c小调钢琴奏鸣曲》，据说是贝多芬因为爱人的移情别恋而创作的。
以张迈钢琴家级的技能和已具雏形的音乐理解能力，在整个乐章的流畅演绎中，还是比较完整地体现了作品中的那种暝想的柔情和偶尔阴暗的预感相互交织的感觉，琴声平息后，大厅里依稀还弥漫着一种内在的阴郁情绪。
第二首是世人熟悉的《梦中的婚礼》，此曲由法文直译的话应该是“爱人的婚礼”，原意和华文的“有情人终未成眷属”一样，但曲中并没有悲伤忧虑的调式，一直到曲终都是衔接完美而且浪漫欢快。
张迈根据自己对乐曲和创作主题的理解，在重音符和段落连接处做了一定的处理，比起理查德·克莱德曼版本的《梦中的婚礼》，张迈弹奏出的琴声似乎有一丝“想而不得”忧虑情感深埋在旋律之中。
张迈连续演奏两首之后，接下来是斯蒂芬·贺夫的助演独奏，对古老演奏学派曲目的重新演绎是他的拿手好戏，在张迈闭目休息的时间里，台上的斯蒂芬·贺夫一连演奏了三首古典曲目。
张迈再次登台后，就开始在威格莫尔音乐厅掀起了亚洲音乐风暴。
三首熟悉序曲的感情宣泄，在张迈的钢琴声中表露的一览无余：
《你离开的事实》中的回忆、怀念到最后各自安好的祝愿，始终都紧紧地缠绕着淡淡忧伤的主旋律；
《KissTheRain》则让听众们听出了对逝去情感的追思，淡淡的忧伤，又带有一些坦然的洒脱，钢琴跳跃性的清脆声音，仿佛雨点一般的滴入水面，而那些往夕的情感，就如那些雨滴，清新滋润的留在了人们的心底，随着时光的消逝，最终又都如雨水般消逝的不着痕迹，美好终究只是一段记忆，消逝亦回味无穷，最后留下的是淡泊宁静。
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