眼看两人唇枪舌剑又要开斗，唐谦生怕两人再掐起来，赶紧说道：“志伟哥有什么想法吗，不妨说来听听。”
“想法谈不上，”曾志伟眉头轻轻皱了起来，说道，“就是现在我们香港电影实在是日暮西山，越来越不行了，照这样发展下去，香港电影这个品牌，恐怕就要废掉了，前天我和成龙一起吃饭的时候还谈起来，我们都认为现在香港电影不适宜再这么各干各的，得想办法找些有能量的人一起合作，出几部精品，重塑香港电影这个品牌，这样才能在市场上走下去。”
唐谦觉得曾志伟的话很中肯，其实在后世九十年代，香港电影就可以说是经历了大起大落，开头几年很好，但后面就出现问题了，摆在电影人面前的，是投资越来越难找，很多人都对投资电影持谨慎的态度，投资环境不好，大家愿意拍的都是周润发、周星驰和成龙，这时期其实就影响了很多好的作品出现。
就是在这样以演员为先，而不是以电影本身质量为先的制片环境下，到了后世2000年后，香港电影的没落终究避无可避。
随后，在后世2003年CEPA签署之后，港片开始被打上“合拍片”的标签进入内地，但或许是生不逢时，当香港影人卷起衣袖准备大干一场时，合拍片中的古装大片却已晋升卖座之首。
后世诸如老谋子的《英雄》、《十面埋伏》；冯小刚的《夜宴》；陈凯歌的《黄金甲》、《无极》……抛开这些电影的质量与可看程度不谈，在票房方面，却是实实在在的将纯香港电影打压得无从翻身，许多香港演员更是加盟“合拍片”中，为之锦上添花，这也使得纯香港本土制作的地位变得尤其尴尬。
在利益环境的趋使下，后世2000年后香港本土电影没落时，越来越多的香港导演都到内地发展。
张之亮的《墨攻》；陈可辛的《投名状》、《十月围城》；李仁港的《锦衣卫》《三国之见龙卸甲》、徐克的《狄仁杰之通天地国》、《新龙门客栈》……这些香港导演主导的合拍片同样也将纯香港本土电影票房打压得跌到谷底，没有市场，单谈口碑是不足以支撑香港电影这个本身就是以商业为主导的电影行业的发展的，直到《窃听风云》、《线人》、《枪王之王》这些“港味”十足的香港警匪电影抬头以后，才使得“香港制作”的票房成绩没有那么难堪。
这些种种，都是因为香港本土电影没落后的人才流失造成的尴尬局面，由于人才的流失，则又更加剧了香港本土电影没落的趋势，所以此时此刻曾志伟、成龙这些香港影坛大佬就看到了这一不良现象，想要集合众人力量出精品挽救香港电影品牌，唐谦是很认可的。
当然，唐谦同时也很清楚，历史是很难改变的，就算重生的他在某些环节做出了改变，凭他一个人的力量恐怕也很难扭转香港电影整体没落的局面。
就算是部部精品，也不可能一个人改变一个世界，所以，站在唐谦自己的角度上来看，出精品只是为了将自己在香港本土电影界的地位以及商业性拔高，将来就算香港电影整体没落，也起码还有他这一面旗帜能够扛鼎票房，树立口碑，至于救市这种东西，唐谦想都没想过，不敢想，也不可能想，只要做好自己该做的事情，就足够了，自己的发展自己控制，香港本土电影将来的发展，也只能随波逐流，顺其自然了。
“志伟哥你是想大家一起做点什么事情，这样很好啊，我同意，算我一份。”唐谦都没多问，就很爽快的表达了自己的意见。
“是是是，是需要一起做点事情了，”曾志伟笑道，“前天我跟成龙一起吃饭的时候不是说要找几个有能量的人来一起做点事情，他老提起你，他说唐谦那个小伙子不错，很厉害的，有机会找他聊聊，这不，我就找上你了嘛。”
其实自从《枪火》票房成绩出来之后，要找唐谦一起做点事情的人太多了，有想要投资拍电影的老板，也有想要拉他来导戏的制片人，但这些事情唐谦一般都是交给唐骏来处理，自己则是很少参与交际应酬的事，但自从为《那些年，我们一起追的女孩》这部电影寻找剪辑师王晶帮了忙那件事情之后，唐谦才意识到在演艺圈里人脉资源的重要性，否则如果是以前的他，在刘德华演唱会结束后早就离开了，哪里会来曾志伟家坐客吃宵夜。
现在听得曾志伟这么一说之后，唐谦明白了，原来他现在在曾志伟、成龙这些香港影坛大佬眼中，也算是有能量的人了。
不过香港电影如今整体市场环境不行，唐谦的两部香港电影都能在票房上一枝独秀取得佳绩，事实证明了他确实是有能量之人，所以曾志伟就动了想要跟唐谦一起合作的心思，才会在刘德华的演唱会上主动与唐谦打招呼，想要结交。
而唐谦最近由于《那些年，我们一起追的女孩》这部电影已经在进行后制，所以精力又放回了制片上来，从那些刘德华来彰化精诚中学片场探班之后，他就已经决定，无论《那些年，我们一起追的女孩》这部台湾电影的最终成绩如何，他的下一部电影都要回归香港了，因为就此看来，以一部电影奠定自己香港电影界“一哥”地位的时机已经到来。
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