住吉一家在北美的正式注册会员有四百八十名，加上外围成员，差不多能有两千人，这绝对是股不小的力量。
尽管这些年小潘有司在努力改变住吉一家的形象，让更多的成员向企业员工方向发展，借助这十来年东瀛电器及汽车在北美的爆发式增长，安排他们成为电器及汽车的修理工。
但正因为庞大的会员数量，依旧引起警方的担忧，住吉一家依旧被北美警方盯得很紧，再加上朱利安手段强硬，他们不得不将总部从纽约移到纽瓦克。
小潘有司盯着对方两秒钟，忽然绽放笑意，“好的，我就恭候威尔斯先生的电话。”
三辆轿车，来得突兀走得迅速。
“这小潘……来找你麻烦？”拉夫特皱着眉头，看着车位问道。玛丽安娜站在威尔斯身边，眼神晃动，疑惑地看看威尔斯，刚才那帮人身上的特质，她相当熟悉。
“没事！小潘老板想要和我做点交易，看来他还没准备好。”威尔斯浑然无事地拍拍手掌，“大家赶紧工作吧，难道你们还希望今晚累到天黑？”
“开门，内马尔！”拉夫特和小潘见过一次，后来受威尔斯所托也查过此人的资料，知道这个东瀛人的背景。这会见威尔斯不愿说，他觉得还是私下和威尔斯聊聊更好。
今天的活同样不轻，玛丽安娜负责统计表，其它四人则开箱检查，当然，检查的是留声机品类及型号，还有结构性损伤率。如果结构损伤很严重，都不用再去检查线路损伤、铜管及放声喇叭的损伤。
其实，让大家更心急的是，这些纸箱中，究竟有多少留声机是世纪初十年内生产的？维克多留声机世纪十年款（二十世纪最初十年内生产的），那可是与哥伦比亚留声机世纪十年款，并列为世界留声机收藏市场两颗明珠。
昨天那十七只名人款中，就有六台是世纪十年款，在估价时，它们扛起百万成本的大多数！由此可看出维克多世纪十年款的价值。
最开始十多个纸箱，基本上都是三四十年代的留声机，残损率高达百分之六十，也就有五台修修后能摆卖，其他的……能想办法拼凑出两台，肯定卖不上价格。
这让五人都有些郁闷，整个仓库都没人开口说话，只听见刺啦刺啦的裁纸刀划破封箱的声音。
“哇哦，大喇叭！这是大喇叭！威尔斯，过来看看，还能用不？”内马尔一声尖叫，顿时让大家蜂拥过去。
大喇叭，是指维克多早期留声机。
在1904年维克多大火灾之前（这一年两场大火，烧毁维克多四层红砖工厂以及两千多件货品仓库），这家工厂一直以ABCD的英文顺序记录产品型号，这类机型都有比较相似的结构：外置大喇叭。
1904年大火之后，维克多浴火重生，推出著名的内置喇叭柜式留声机，以及箱式留声机，并使用罗马数字记录产品型号。
因此，行业内将维克多1904年之前推出的产品，称之为“大喇叭”，1904年之后推出的产品，称之为“大木柜”和“大木箱”。
大喇叭的存世数量极其稀少，每一台完好的大喇叭，ABCD无论哪种机型，拍卖价值都不会低于十万美刀。
威尔斯李蹲在这台机器面前，啧啧称赞。
直筒型铜质大喇叭，直接链接唱臂，折叠型的支架前端撑着唱臂与唱针，后端还有一根圆弧焊接条，支撑着喇叭口。
下部分为橡木箱托盘，托着圆形唱盘，旁边是支撑臂，链接折叠臂。
在橡木箱的侧面是手摇柄，这是控制唱片转动快慢的手柄，没错，最早的留声机是手摇驱动而非电力驱动。
手摇式唱盘如何实现音乐再现呢？
在黑色唱盘上，声音振动由一条波浪起伏的轨道或沟槽来实现，在唱盘平面上的波动，尽可能准确地再现声波的压力变化（复制声音）。
当唱针沿着沟槽移动，针尖随沟槽波动而轻微地振动。这个振动通过机械装置传送一个膜（波转音）而将其放大并散发在空气中。
原理很简单，但发现和实现它，只有天才才能做到，这个人就是爱迪生！
在当时，手摇留声机的操作员，是很红火的一种职业，很受雇佣家庭的尊重——以音乐教师的身份，教导和培训对方使用留声机。
手摇式留声机之后，是发条式留声机，其唱片驱动如同钟表，实现机械驱动。唱机上满发条后，一次可以连续播放一张唱片的正反两面。
呃，很多发条式留声机同样带有一只手柄，用来上发条的，因此也被统称为“手摇式留声机”。
在此之后，才是直流电留声机和交流电留声机的依次出现。
摆在大家面前的这台留声机，就是一台上发条的手摇式留声机！维克多B型！大约生产于1903年左右，绝对的维克多工厂元老级作品！
看其外观，还不错，九十年的岁月留痕，只不过让橡木箱多了几道细细的裂纹。
至于支撑臂和折叠臂，一定会有机械疲劳，但没关系，韧性够就可以——收藏家买下它绝不是为了听音乐。
现在最大的问题是，橡木箱内的发条系统，是不是需要重新构架？
如果还能使用或者只是小毛病，那么这台维克多B型留声机，绝对是目前发现最有价值的产品，甚至要超过“名人款”。如果箱内发条系统已经损毁，需要重新构架，那这台机器的价值，也就比普通货色稍贵一点而已。
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